José Antonio redime la mejor Escuela Bolera con el "fondo de armario" del Ballet Nacional

En algunos casos, esos bailes, caracterizados por su gran técnica, sin lugar para la improvisación del bailarín, e inspirados en las danzas populares españolas del siglo XVIII, no habían sido montados desde su estreno, hace más de 30 años, ha explicado en rueda de prensa José Antonio, acompañado de Victoria Eugenia, una de las creadoras "emblemáticas" del género junto a Antonio, Ángel Pericet o Mariemma.

José Antonio, que estrena para el espectáculo, programado desde hoy y hasta el 15 de marzo en el Teatro Madrid con el título de "Escuela Bolera", las coreografías "Córdoba" y "Rumores de la caleta", tenía pensado desde hace más de tres años la idea de este montaje pero, reconoce, finalmente lo han articulado en "el tiempo récord" de dos meses.

"Este trabajo ha sido casi una terapia porque me ha permitido reencontrarme con parte del repertorio que he hecho a lo largo de mi vida", dice José Antonio, nacido y bautizado con los apellidos Ruiz de la Cruz en 1951 en Madrid y dedicado al baile desde que tenía ocho años.

La compañía, explica, "ha hecho un gran esfuerzo" porque es una generación que no está habituada "a cambiar rápidamente de la alpargata al tacón o a la punta", que no saben en el 80% de los casos "cómo se ponen los trajes", y además "tiene un gran mérito" identificarse con "algo de hace muchos años que artistas muy importantes, a los que ellos casi no han conocido, han bailado divinamente".

Para poder ponerlo en pie, y "recuperar las cosas tal y como se crearon", han contado con la ayuda impagable de Pericet, que, ríe José Antonio, ha insistido "en que los brazos sean muy redonditos", de Victoria Eugenia y de los "repetidores" de coreografía Maribel Gallardo, para quien se creó la "Chacona", y Juan Mata.

Además, se han recobrado trajes y accesorios "absolutamente maravillosos" que están en la "magnífica y muy bien conservada" Colección del BNE, y ello no por la crisis o por ser "cutre", precisa José Antonio, sino porque es "importante" recurrir a sus "riquísimos" recursos.

El programa dedica su primera parte a la coreografía de Pericet "Seis sonatas para la Reina de España", de 1985 y para la que Ramón Ibars ha "reinventado" la escenografía que hizo originalmente; la "Chacona" de Victoria Eugenia, de 1990; y "Zarabanda" y "Amanecer en el XVIII", "dos miniaturas de orfebrería" de José Antonio y estrenadas, respectivamente, en 1988 y 2007.

Para la segunda parte, consagrada a la música de Isaac Albéniz y titulada "Mosaico andaluz", José Antonio recupera vestuario de Miguel Narros para "Córdoba", y para "Rumores de la caleta" reproduce algunos de los originales que Dalí creó para "El sombrero de tres picos" y "El Café de Chinitas".

"Eritaña" (1958) y la "imprescindible" "Puerta de Tierra" (1960), las dos de Antonio, completan esa parte, a la que sigue "una de las coreografías más completas y bellas" del repertorio español, "Danza y tronío", de Mariemma, con la "música más sinfónica y coral" de Boccherini, el compositor que cierra también la primera parte de "Escuela Bolera".

Victoria Eugenia, que dirigió junto a Aurora Pons y Nana Lorca el BNE de 1993 a 1997, cree que éste es "el programa más completo que se ha hecho jamás" de Escuela Bolera, que los bailarines "lo bordan", y espera que éste sea "un pasito" para evitar que esta danza siga su declinar.

El BNE "girará" con "Escuela Bolera" aunque aún no saben a cuántas localidades y cuándo, porque la compañía mantiene otros cuatro programas casi simultáneamente, "y es muy complejo encajarlo todo".