El Teatro Real acoge poética de 'Muerte en Venecia', la última ópera de Benjamin Britten

Tal y como señaló el director artístico del Teatro Real, Joan Matabosch, durante la presentación de la actual temporada, se trata de una "célebre" puesta en escena, que refleja la crisis existencial y estética del protagonista.

'Muerte en Venecia' está coproducida junto al Gran Teatre del Liceu de Barcelona, donde se estrenó con gran éxito en mayo de 2008. En esta ocasión la ópera será protagonizada por el tenor John Daszak, que encarnará al atormentado escritor Gustav von Aschenbach, y el barítono Leigh Melrose, encargado de dar vida a siete distintos personajes en sustitución de Peter Sidhom, inicialmente previsto.

Ambos cantantes debutarán en el Real, al lado de un gran número de solistas, de la mano de Alejo Pérez --que en Madrid ha dirigido 'Ainadamar', 'Don Giovanni' y 'La conquista de México'--, y de Willy Decker, responsable de la producción de Peter Grimes, de Britten (en la primera temporada del renovado Teatro Real), de la tetralogía de Wagner, presentada entre 2002 y 2004, de una versión de 'La ciudad muerta', de Korngold, en 2010, y de 'Werther', de Massenet, en 2011.

"LIBERADORA DESPEDIDA DE BRITTEN"

'Muerte en Venecia' fue la última ópera que escribió Benjamin Britten (1913-1976), considerada una "confesional y liberadora despedida". En ella el escritor Gustav von Aschenbach, alter ego del compositor, camina inexorablemente hacia la muerte, cautivo de su amor por el joven Tadzio, encarnación de la belleza, el erotismo y la eternidad.

En su puesta en escena, Willy Decker se aleja de las lecturas más realistas de la obra para adentrarse en el conflicto interior del protagonista, con sus ensoñaciones y fantasías, ayudado por la atmósfera nebulosa, decadente y poética de Venecia.

Esta ópera estará acompañada de numerosas actividades --exposiciones y conferencias, entre otras-- puestas en marcha por distintas instituciones, como la Biblioteca Nacional, la Filmoteca, la Fundación Juan March o el Círculo de Bellas Artes, con el fin, según señaló Matabosch, de "integrar la ópera en el tejido cultural".